案例

　　師：課文學完了，你是不是有許多話想對臺風和小衛星說？

　　生：是。

　　師：把你想對臺風和小衛星說的話寫下來。

　　（生自由寫）

　　師：誰愿意來讀一讀你對臺風和小衛星說的話？

　　生：小衛星，你的功勞真大。雖然我沒見過你，但是我知道你是個大功臣。如果世界上沒有你，那世界就會變成大沙漠。

　　師：我替小衛星謝謝你。來，我們握個手。（師生握手）誰還想說？

　　生：臺風你不要泄氣，干事要干到底，不要半途而廢。

　　師：不知該怎么回答。

　　很明顯，以上案例第二個學生的回答偏離了教材的價值取向。我知道，在新課改的今天，我們的老師應理直氣壯地利用文本的價值取向潛移默化地對學生進行熏陶，使其心靈得到凈化。但因為我對教材的把握不夠，片面的以為學生的理解會和老師的理解取得一致，所以課堂上才會有這樣尷尬的局面。

　　《課程標準》指出：“教師是學習活動的組織者和引導者。”這個引導者必須具有廣博的學識、豐富的教學經驗和深厚的人文素養，必須認真鉆研教材，對教材有正確的把握。特級教師于永正老師在一次會上說：教師、學生和文本三者之間最主要的是老師和教材的對話。如果教師壓根就沒鉆研透教材，沒走進文本，沒讀懂，怎么教學生？

　　所以，我們教師要認真鉆研教材，把握好教材，這樣，課堂上的生成才是最精彩的。

　　課堂教學反思

　　反思

　　情境是兒童認知和發展的重要源泉，是語言、文化、知識的意義產生與實現的場所和“基地”。因此，創設情境對于有效的語文閱讀教學是最為關鍵的。

　　在教學這一課時，我主要采用“情境”教學，引導學生在讀中感悟、讀中理解。如，學生自由讀完第一自然段時問：哪個臺風來大聲嚷一嚷？再如第二自然段，抓住小衛星的“笑”，創設情境讓學生笑一笑等。

　　試講后，與我預想的效果相差甚遠。課堂上，怎樣更好地創設情境引導學生去讀？怎樣引導學生在學習中把“真實對象”與所要閱讀的作品結合起來？既然課文中出現了兩個角色，何不把這兩個角色展現出來，在學生和老師之間

　　實現轉換。這樣，“真實對象”和所要閱讀的作品不是會結合的更好嗎？于是，我對教案進行了修改——

　　開始，教師用聲情并茂的朗讀引入，同時版畫：臺風、衛星。這樣一下子把學生帶入了情境，接下來臺風和衛星的形象便在老師和學生之間轉換。學生“浸”在其中，仿佛覺得就是臺風或衛星。當“衛星老師”說：你們臺風離我足有三百公里呢！你們再蹦跳也不管用。“衛星老師”這樣的語言刺激了“臺風學生”，當“衛星老師”問：臺風們，怎么辦？“臺風學生”站起來回答：氣死我了！哼！我要把你甩掉！學生隨著臺風感情的變化而發生變化，創設這樣的情境才真正在語文課堂上發揮了作用。

　　引導學生想象情境。在學習第六自然段：臺風暴跳如雷，像頭瘋狂的巨獸，向著城市呼呼地撲去。讓學生邊讀邊想象，你的眼前會出現一頭什么樣的巨獸？在小學生已有的生活經歷中，獅子老虎是非常瘋狂、可怕的。所以在學生的想象中，眼前會出現一頭兇惡的老虎或是一頭兇猛的獅子。在此基礎上，老師抓住“巨”字，引導學生想象臺風是只有老虎獅子這么大嗎？不是，要比老虎獅子大的多。這樣“臺風暴跳如雷，像頭瘋狂的巨獸”的形象在學生頭腦中建立起來。這樣，使已有的知識經驗在相似情境中碰撞，從而最大限度地實現閱讀教學的深度、廣度和高度。

　　反思

　　“醉翁之意不在酒”，我在處理第三自然段時，引導學生和老師比賽讀。可以看出，老師的本意不是在真正地實現讓學生和老師比賽誰讀的更好，而是創設這樣的情境，讓學生不知不覺地跳入老師設下的“陷阱”引導學生體會臺風的狂怒，變著花樣讓學生興致盎然地讀。結果表明，學生體會到了臺風的狂怒，朗讀的有滋有味。

　　反思

　　第四自然段的處理是嘗試用表演的形式幫助學生理解課文語言。當學生劃出描寫臺風樣子的語句時，指學生讀，老師感覺不到位，便引導學生表演，借助表演理解文字，課堂教學氣氛不錯，但表演完，感覺只是熱熱鬧鬧，而非對語言文字的理解。愛因斯坦說過：“想象比知識更重要，想象是無限的，而知識是有限的。”想象能使學生盡快地走進文中和作者產生共鳴。于是對教案進行了修改：讓學生劃出描寫臺風樣子的語句，多讀幾遍，然后引導學生借助語言展開想象，在想象中體會臺風的狂暴，學生對課文有了極深的感悟。這也是最重要的。